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A Big Band Reaches for Bold Sounds    스쿨뮤직   2009-11-30   2185   0   0

By BEN RATLIFF Published: December 1, 2009 Writing decent music a jazz big band is hard, and keeping the band working is harder. the bandleader and composer, maintaining the integrity of a group sound with a dozen or more players — and maintaining a core style with enough tooth and identity that it can reach beyond the closed circuit of jazz students — takes up a lot of the job. As a consequence, concertgoers don’t usually expect a jazz big-band show to rearrange their heads. 재즈 빅밴드로써 사회기준에 맞는 좋은 음악을 만드는 것은 쉽지 않으며 밴드가 함께 작업을 해 나가는 것은 더 힘들다. 밴드리더와 작곡자에게 10명이 넘는 플레이어들과 그룹 사운드의 어떤 완성을 유지하거나 핵심적인 아이덴티티를 유지하는 것은 훨씬 많은 일을 필요로 한다. 순차적으로 음악회에 자주가는 사람은 큰 그들의 머릿속을 재정립하는걸을 보여주는 것을 기대하지 않는다. People get that big bands have been places of real aesthetic boldness. Count Basie, Duke Ellington, Bill Finegan, Bill Russo, Gil Evans, Bob Brookmeyer, Gerald Wilson, Muhal Richard Abrams, Maria Schneider: these were and are no slouches, and there are clear signs that a few younger composer-arrangers will join that list. Let’s start with John Hollenbeck, whose 20-piece Large Ensemble played a superior show at Le Poisson Rouge in Greenwich Village Monday night. His music was playful, profound, attentive to the soloists’ strengths and pretty much continuously imaginative — even though the band hadn’t had a gig since March. 사람들은 빅 밴드가 진짜 예술의 대담성에 자리하고 있다는 것을 잊었다. 카운트 배시, 듀크 앨링턴, 빌 파인갠, 빌 루소, 길 에반스, 밥 브룩마이어, 제럴드 윌슨, 무할 리차드 애브람스, 마리아 슈나이더: 이들은 꽤 잘하는 사람들이며 몇몇 젊은 작곡자들이 참여해 있다는 확실한 사인이 있다. 존 홀른벡으로 시작해보면 , 월요일 저녁 그린위치 빌리지에 있는 Le poisson Rouge에서 20명의 큰 앙상블 연주를 펼쳤다. 그의 음악은 다채로우며 깊으며 꽤 지속적으로 창의적이다. 비록 3월까지 단 한번의 긱을 가지지 않았음에도 불구하고.. Like most of the people on that list, Mr. Hollenbeck uses strategies in his music that don’t necessarily come from the core of the jazz tradition and uses them well enough to extend that tradition. Not just bits of writing, but instrumentation, too: among the sources of sound in Monday’s set were English horn, marimba, glockenspiel, crotales (small, tuned, bell-like sets of cymbals played with mallets), digital loop machine and smartphones. 저 리스트에 있는 사람들처럼 Hollenbeck은 그의 음악에서 불필요한 전통적인 재즈의 핵심적인 요소들과 그것들을 충분히 확장하는 전략을 사용하였다. 작곡하는것뿐 아니라 기악편곡에서도. 먼데이의 사운드의 재료들도 잉글리시 혼, 마림바, 글록켄스파이엘, 크로탈즈, 그리고 디지털 루프머신과 스마트 폰이었다. The concert drew from a new album, “Eternal Interlude,” Mr. Hollenbeck’s second record with the big band. (He spends more time in a smaller group, the Claudia Quintet, and his show at Le Poisson Rouge opened with two other ensembles he’s been getting off the ground: a trio with the classical violinist Todd Reynolds and the vibraphonist Matt Moran, and Future Quest, a band dedicated to the repertory of Meredith Monk.) After its predecessor, “A Blessing,” “Eternal Interlude” represents a major step ward. It’s richer, better developed and more aggressively orchestral; its strangeness isn’t self-conscious. It’s the sound of a composer who’s really grown into himself. 콘서트는 새로운 앨범 Hollenbeck의 두번째 빅 밴드 앨범“Eternal Interlude”로부터 꺼내어졌다. 그 전후로 “A blessing”, “Eternal Interlude” 는 큰 한걸음을 나아갔다. 큰 발전과 공격적인 오케스트럴; 그것의 이상함은 자의식이 아니다. 그것은 점점 더 성장하고 있는 작곡자의 사운드이다. As a drummer Mr. Hollenbeck is contained and steadying. He doesn’t swing much in this group, though there’s so much else going on that’s rhythmically interesting — rolling arpeggiated chords, tremelos, marches, fast-over-slow, cross-rhythms, hints of Steve Reich and gamelan and Indian hand drumming. But he probably got closest to jazz-as-we-know-it in “eign One,” a kind of creative mistranslation of Thelonious Monk’s “Four in One.” It focused on and exploded small details of the original’s frenetic theme, set it up verbatim over low unison horns, allowed a tenor saxophone solo to arise, cut back and th between glimpses of Monk and other agendas. 드러머로써 Hollenbeck는 침착하고 꾸준하다. 그는 이 그룹에서 비록 엄청난 리드미컬한 관심을 보임에도 불구하고 스윙리듬을 많이 사용하고 있지 않다. 스티브 레이치나 가멜란이나 인디안 하드드러밍에서 힌트를 얻은 듯한 여러가지 드럼 연주 스타일을 보여준다. (중략) “Perseverance” — which, Mr. Hollenbeck said, he wrote toward the end of the presidential race when campaign-trail speeches and recriminations were in the air — was all conflict, bluster and queasiness: a steady gallop of rhythm, battling tenor-saxophone solos by Tony Malaby and Ellery Eskelin, moments of percussionless drift and unease with long notes from the vibraphone (played with bows against the edge of the keys), and finally an intricate, beautifully constructed drum solo. “인내력” – Hollenbeck 은 말했다. 그는 전운이 감도는 대통령 선거의 막바지에 대하여 썼다 – 그것은 모순이며, 떠들썩하고, 까다로웠다. 꾸준한 빠른 속도의 리듬에 Tony Malaby와 Ellery Eskelin의 테너 섹소폰 솔로와 비브라폰(실로폰 류의 악기)으로부터 나오는 타악소리가 없는 순간들의 긴 노트들이 서로 경쟁한다. 그리고 결국에 멋진 드럼 솔로가 만들어진다. But the stunner, and the evening’s most unquantifiable music, was the record’s title piece, 20 minutes of high and wide ambition, full of eshadowings and echoings, the natural world and the digital world. Theo Bleckmann, singing high tones wordlessly, sometimes through a digital octave shifter and a sampler, helped establish a serene melody. The rhythm dropped out a few stretches as the piece moved along, once Mr. Bleckmann to build up a weave of vocal sounds and once Gary Versace to play a solo organ cadenza. 그러나 더욱 놀라운 것은 이날 저녁의 가장 정체를 알 수 없는 음악은 음반의 타이틀인 20분 동안의 자연의 세계와 디지털 세계로 가득한 것이었다. Theo Bleckmann은 가사없이 높은 톤으로 노래를 불렀고 때때로 디지털 옥타브쉬프터와 샘플러를 통하여 잔잔한 멜로디를 만들어갔다. 리듬이 몇 몇 가지로 뻗어나가고 곧 Bleckmann은 보컬 사운드의 파도를 쌓았고 Gary Versace는 오르간 카덴자 솔로를 연주했다. Then the band rejoined the final section, first in a slow, pastoral ensemble passage then breaking off in parts to produce short, birdlike phrases. (Those who weren’t playing took out their phones instead, activating the voice-recording function an as-yet unclear purpose.) Eventually, the phrases mashed together and became one bar-length phrase, repeated and aggressive, an unbroken steamroller; and as that abated, the phones, held up to the microphones, replayed the original bird-song phrases in a faint, disjointed echo, all other sound fading away. This is the kind of thing that could provoke laughter from an audience, but I don’t recall any. It was too logical and beautiful to be funny. 그리고 밴드는 마지막 섹션에 합류했다. 처음에는 천천히, 앙상블 구간을 왔다갔다 한 후 잠깐 휴식을 만든 후 경쾌한 프레이즈를 만들어나갔다. 사실상 프레이즈는 점점 하나가 되었고 하나의 바 길이의 프레이즈가 되었으며 반복되고 공격적이 되었다. 그리고 점차 누그러진 후 폰으로 마이크로폰에 대고 오리지날 새소리를 흘렸고 메아리가 떨어져 나갔고 모든 사운드가 페이드 아웃되었다. 이것은 청중으로부터 화나게 하거나 말도안되는 것이 될 수 있는 것일 수도 있으나 나는 아무것도 회상하지 않는다. 그것은 즐겁기에는 너무 논리적이고 아름다웠다.

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